鑄字、塗鴉、老建築，赤峰街區文化再發現 校園影像共創
【小記者報導】「鉛字」的守護者──專訪全台最後一間鑄字行
刊出日期 2025.12.04
在台北後火車站太原路的一條巷弄裡，有一間看似不起眼的店面，門口掛著斑駁的木牌，寫著「日星鑄字行」。一推開門，金屬的氣味撲鼻而來。
一排排站得直挺挺的字架中，有數萬顆鉛字安靜地躺在架上的格子裡，每一顆都閃著微光，像沉睡的士兵，等著再次上場。
鉛字的誔生：鑄字師、檢字師與領班接力
在日星鑄字行等待著我們的是第三代接班人張建堂。
日星鑄字行的歷史要從他的爺爺張錫齡開始說起。60幾年前，正逢印刷業興盛時期，張爺爺原本打算開一間印刷廠，但在當時印刷機台非常難買到，而家裡又已經借了一筆錢要創業，在經濟和時間的雙重壓力之下，張家南部的親戚幫忙送來一台鑄字機，因此改變了原初的創業計畫，從印刷轉向「鑄字」，日星鑄字行也就從1969年一路走到了今天。
過去活字印刷產業中，有一條大家都默默遵守的隱形規定：鑄字行專心鑄字、檢字，印刷廠則專門負責排版和印刷，彼此不會搶工作，術業有專攻，建立起互相扶持、依賴又穩定的合作關係。
說到「術業有專攻」，張建堂仔細說明，其實一間鑄字行裡，也細分成很多不同角色：有負責把鉛鑄成鉛字的「鑄字師」、把訂單上的字找出來的「檢字師」，還有分配工作的「領班」。在還沒有電腦的年代，印刷廠的人會站在鑄字行門口，拿著訂單請領班收件，領班再把訂單分配給檢字師。檢字師身旁通常帶著學徒，學徒要檢查字架上有沒有空掉的字，如果發現缺字，必須拿追加盒通知鑄字師，鑄新的字補充進來。等檢字師把需要的字全都找齊後，這些鉛字就會被送去印刷廠，再由排版師依照稿件，把一顆顆鉛字排成版面，最後才能印製成我們現在看到的書籍或報紙。
在活字印刷的世界裡，不僅工作流程複雜，每一項工作需要的人工和技術也很多，都需要長久的練習才能養成專業，做出我們現在覺得理所當然的印刷品。
電腦時代的巨浪：日營業額縮減成年營業額
然而，自從電腦出現後，活字印刷產業經歷了崩跌式的沒落，電腦印刷和活字印刷的時間效率差很多，成本也無法相比。鑄字行和印刷廠一夕之間沒了訂單，所有需求都湧入了電腦印刷。張建堂有點無奈地說：「當時的經濟變動很大，原本一天可以賺到的營業額，可能是我們現在一年的收入。」
開一間鑄字行，需要一定的設備、空間和人力來經營，在考量成本之下，許多鑄字廠因此紛紛收掉，不過，與此同時，仍有許多印刷廠存在。這些老印刷廠，可能因為老闆們的年紀或財務狀況而無法順利轉型，只能用舊的方式繼續營運。而印刷廠要營運，勢必要有鑄字行的配合。基於活字印刷產業的術業專攻，還有長久以來的相互合作，張建堂的爺爺和爸爸認為，只要有印刷廠持續存在，還需要鑄字的話，他們仍期許日星鑄字行能持續鑄造鉛字以供使用。
不過，我們也好奇，現在很普遍的影印機，是否有對活字印刷產業造成影響？張建堂說：「影印機沒有對活字印刷造成任何影響，它是比電腦更晚出現的。光是電腦先出現，就已經讓活字印刷產業滅絕了。」
日星鑄字行是台灣最後一家鑄字行嗎？難道現在已經沒有其他鑄字行了嗎？
張建堂解釋：「其實台灣還有大約3間鑄字廠存在，只是多半只剩下老一輩留在家裡的設備，沒有再對外生產，也沒有對外營運，真正還在開門做生意、繼續生產鉛字的鑄字行，目前只剩日星一家。」
讓字「活」起來：以手作的溫度為鉛字注入生命
了解鑄字行的歷史和沒落的原因以後，我們心裡冒出其他疑問：現在大家都用電腦了，為什麼還需要鑄字？一顆鉛字到底是怎麼做出來的？
張建堂帶著我們走進鑄字行後方的工作區，那裡擺放各種機具跟設備，空間變得比較擁擠，地板放了很大一籃的金屬，這就是製作活字的原料──鉛。
站在老舊的鑄字機旁，我們看著張建堂示範操作鑄字機，才真正感受到屬於文字的重量。先將鉛加熱成液體注入銅模中，等待冷卻成型，一個個「活字」誕生於鑄字師的指尖。銅模看起來雖然堅固，使用久了還是會損壞，如果磨壞到看不清楚字形，無法辨別的話，就需要請鑄字師另外鑄造新的字，也就是新的銅模。他一邊操作，一邊解釋現代修復銅模的做法：首先要把字印出來，透過掃描機，把字變成電腦檔案，然後在電腦裡，一筆一劃把破損的筆劃畫出來，或是把一些墨暈太重的筆劃修乾淨、整齊，最後，就完成了字的修復檔案，再交給機器刻出新的銅模後，最後才能用鑄字機生產新的、完好的鉛字。
「修復是有難度的，」張建堂說。第一，要能看懂字的筆劃輕重與線條，那都和手寫習慣有關，要生產出一模一樣的字非常考驗鑄字師的「眼力」；第二，有些非常小號的字，因為字很小，筆畫非常細，這就很需要好的雕刻刀。而在日星鑄字行裡，用來雕刻小號字的刀，現在市面上已經買不到了，需要鑄字師自己手工研磨出特別細的刀子來做雕刻。
聽完整個鑄字的工作流程後，轉頭再看看店內一整排字架上數不清的字，我們不免心想：「要鑄出這麼多字，要花多少時間、多少精力呀！」
三代的傳承：讓鉛字重新走進現代生活
身為第三代接班人，張建堂和爸爸、第二代老闆張介冠，兩人對於鑄字行未來想法有許多不一樣。
對張介冠來說，鑄字行的核心是「把字做好」。他從學徒開始做起，一路學會各種字號、字體和不同語言的鉛字製作，希望兒子也能紮實接下這門手藝。但是對於非本科系出身，又是20幾歲才回家幫忙的張建堂來說，一邊得努力學習鑄字技術，一邊還得面對人力及營運成本的壓力，實在是蠟燭兩頭燒，難以兼顧。
他問自己，也問這個行業：「作為最後一間仍在營運的鑄字行，我們到底要站在什麼樣的立場去改變？而改變，究竟要到什麼樣的程度呢？」關於這個問題，張建堂目前仍然沒有辦法給出最好的答案。
雖然，活字印刷已經不再是人們的生活必需，但面對時代的變遷，父子兩人仍然有一個共同的目標：無論如何都想讓日星鑄字行持續走下去。
「我們希望活字印刷產業可以被更多人知道，包括鑄字行這個場所。在日星，字是摸得到、看得到、有重量、有凹凸的。只要還有銅模，字就可以造出來。」
於是，張建堂開始思考：除了替印刷廠鑄字，這門技藝還能在現在的社會裡做什麼？他嘗試開發活字印章紀念品，設計活字印刷體驗課，和設計公司合作開發活字風格的數位字型，讓更多人用不同的方式接觸活字，讓它不只留在倉庫裡，而是重新走進生活。
文字的保育：持續推疊知識與記憶的積木
和過去相比，以前的鑄字行幾乎不用招牌，也不用對外開放就有印刷業者帶著訂單找上門。對於一般人、遊客或學生來說，很難有機會走進來，了解鑄字行到底在做什麼。
這次的採訪，讓在附近上學的我們知道，鑄字行不只是生產文字的地方，更是一座保存記憶的工坊。每一顆鉛字都帶著人的手溫、時間的痕跡與思想的形狀。在機械的喀喀聲中，不只看見了印刷的過去，也感受到文字的重量。儘管現在這項技術已被數位印刷取代，但活字的觸感、重量和手工帶來的溫度，仍然是很多設計與工藝創作重要的靈感來源。活字，就像是一塊塊「知識的積木」，每一顆字，都是在堆疊思想、記錄這個世界的一小塊磚。
誰幫我們完成這篇文章
文字、攝影指導
攝影師用影像表達自己的觀點跟想法，其實就跟作家寫文字很像，都是需要縝密的規劃與反覆思考，才能將作品質量提升。興趣是看書、聽音樂、逛展覽、看電影、以及旅行，吸收別的創作者所創作的內容，往往都能讓人獲益良多，而旅行也是提升敏銳度與增廣見聞的最佳良品。面對這個世界你也有什麼疑問嗎？嘗試用自己喜歡的方式來拋出問題，一切都會有明朗的一天。
核稿
《少年報導者》總監。從沒有手機和電腦的時代開始當記者。記者是挖礦人、是點燈人、是魔術師──要挖掘世界的不堪，為喪志的人點燈，將悲傷的事幻化成美麗的彩虹⋯⋯常常會失敗，但不能放棄去做到。
