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導演阮鳳儀的金馬電影關鍵字：電影發明和愛迪生有關？IG剪接就是一種蒙太奇？金馬獎曾經是台語片影展？
刊出日期 2023.11.14
少年時期的我，雖然沒有辦法在當下領悟這個電影想要講的事情，但是日後在我的人生中，它卻悄悄改變了我許多。多年後，我開始拍電影，也因此拍出了自己的成長經歷《美國女孩》，獲得了金馬獎的肯定和鼓勵。接下來我想要向大家介紹5個電影、金馬獎的關鍵字，希望能夠讓電影更走進大家的生命裡。
電影的發明到今天已經120多年囉！法國照相館老闆盧米埃（Lumière）的兩個兒子，他們把美國發明家愛迪生（Thomas Edison）創造的電影視鏡技術和西洋鏡進行改造，在1894年發明出第一台電影放映機，1895年12月在巴黎首次放映《火車進站》（L'Arrivée d'un train en gare de La Ciotat）的短片，據說當時現場只有33個觀眾，但卻被螢幕上動起來的影像嚇得驚惶四散。
《火車進站》（L'Arrivée d'un train en gare de La Ciotat）
因此，在電影影像技術上，其實最關鍵的就是連續光影的捕捉。以前放映的器材和機器，跟現在差距非常大，像我們爸爸、媽媽的年代，當時是用底片拍攝電影，而現在的拍攝機器非常多元，不論是手機或是數位相機都可以用來拍電影。
但是，電影不變的地方就是內涵，也就是導演用影像說故事的風格、劇中演員的演技，還有包含剪接、美術、配樂等綜合藝術的呈現，所以電影影展就是要幫助大家理解電影好看和精彩的地方，也讓觀眾除了能夠看電影，更可以認識電影工作人員的角色和專業。在華語影壇今年已經60歲、一甲子的台灣金馬獎，就扮演了這個非常重要的角色，而金馬獎的發展歷史也和台灣社會民主開放的發展息息相關。
11月是金馬月，不只有金馬影展和金馬獎頒獎典禮，2020年起，金馬影展還開始進入中小學校園，推出「影迷新世代」，由影人與學生分享電影的美學與創作。《少年報導者》也與「影迷新世代」合作，固定推出相關專欄，和大家介紹和討論電影技術與藝術，歡迎青少年讀者將觀影心得投稿到《少年報導者》跟更多人分享喔！
＃35釐米
第一個關鍵字是電影構成的基本元素底片膠卷「35釐米」。電影底片的常見規格有3種，其中35釐米是底片的標準規格，但成本比較高；8釐米是最小規格，多用於家庭影片拍攝；介於兩者之間的16釐米，則是早期成為許多電影拍攝的最佳選擇。
釐米是什麼呢？其實就是指底片尺寸，不過，為什麼是35釐米呢？這是因為電影的底片最早是從相機的底片演變而來，最早的柯達照相機膠卷，都是以70釐米寬幅格式生產，每卷膠卷的長度大概可以拍100張照片，但協助愛迪生一起發明記錄動態影像的科學家迪克森（William Kennedy Laurie Dickson）認為，膠片如果裁切成一半的寬度，可以更方便攝影機操控，所以後來膠卷開始生產這樣的底片，成為電影、攝影和影院放映的標準。
底片的大小跟攝影機的大小息息相關，所以電影技術一直不斷演進，底片愈變愈小、愈變愈精緻，讓拍攝電影的過程愈來愈自由。此外，傳統膠卷底片比較昂貴，在電影院放映無數次後，也會因為高溫、灰塵或是機器刮傷，而逐漸變質。因此，1990年代後，數位科技時代來臨，大家開始用數位技術拍電影，而且現在我們有各式網路平台，電影也不只在電影院播放，數位攝影機拍攝的電影也愈來愈多，導致2012年發明電影底片的柯達還申請破產。但是現在還是有很多知名的大導演，非常鍾情用膠卷底片拍電影，認為膠卷底片有數位影像無法取代的美感。
膠卷確實有它無可取代的魅力，因為它是直接感光，也就是說光影是直接打在底片上面。有些導演會覺得這不是經過數位轉化，因為數位轉化會先從一個數字，然後變成一個編碼，最後才還原成一個影像。但是，我覺得時代技術的進步，其實也影響了內容，雖然底片有它復古的美好，但數位也是非常值得我們擁抱的新技術，它也擁有自己獨特的美學。
＃長鏡頭
鏡頭語言可以分非常多種，其中一個是台灣新電影最出名的「長鏡頭」。
每一個導演用的電影底片規格或數位技術工具都大致雷同，但每個人的電影風格卻是獨一無二。鏡頭風格就像是每個導演本人的造句用詞，可以說是個人特有的文法，每個人都會用自己的鏡頭語言說自己的故事。
同時，長鏡頭也能讓觀眾更有臨場感，比如侯孝賢導演的作品《悲情城市》，電影一開始便使用長鏡頭，跟拍著主角走在家中。一方面像是跟觀眾介紹電影中主要的場景環境，另一方面也是一種場面調度，讓故事能夠無痕地、順利地轉場推進到下一個階段。
不過，長鏡頭只是一個非常概略的描述，鏡頭語言還有非常多不同的風格和細緻的變化，大家在看電影的時候，可以自己慢慢去探索。例如我自己拍電影時常跟小朋友一起工作，或是素人演員，其實長鏡頭也是能高度幫助導演指導素人、小朋友演員的一種方式，因為高度剪接的鏡頭，其實會一直中斷演員的表演，讓他們難以沉浸在故事的感覺。
＃蒙太奇
蒙太奇（Montage）剛好跟長鏡頭風格完全相反，它也是非常重要的電影敘事方式。蒙太奇這個字源自法文，指的是一個物體或建築體被建構起來的意思；用在電影上的話，就是用分割鏡頭創造一個故事。其實我相信大家都非常熟悉蒙太奇，你們剪自己的Instagram限時動態、短片的時候，用的都是蒙太奇的技巧。
蒙太奇這種電影剪接的手法會發展成一種理論，是源自於蘇聯，蘇聯在1920年代末期，發展出以剪接重新拆解組合畫面的技法。相較於長鏡頭的優勢可能是讓觀眾細細感受真實的時間，蒙太奇則是可以讓我們強烈感受到導演的想法，我自己覺得使用蒙太奇的話，創作者的聲音會比長鏡頭更大聲。
在電影創作中，蒙太奇的手法大致分成兩種，一種是「敘事蒙太奇」，以推動情節、展示事件為目的，會按照情節發展的時序、邏輯和因果關係組合鏡頭與場面，引導觀眾理解劇情，是電影中最常用的敘事方法。例如交叉剪接、平行剪接等，一般連戲上的剪接都屬於敘事蒙太奇。
另一種是「表現蒙太奇」，主要目的是帶動情緒渲染力，透過鏡頭相接時，在形式或內容上相互對照、衝擊，從而產生一種單獨鏡頭本身不具有的，或更為豐富的涵義，是電影中極具創造力的表演手段。例如，如果我想表現出一個人，我先用一張他飢餓表情的照片，然後我下一個剪到的是一個蘋果的特寫，這對觀眾來說，就可能會解讀成這個人很餓，而他想要吃這個蘋果；但是假設說，我放的是一個這個人很喜悅的照片，然後下一張影像也是一個蘋果，這樣觀眾的解讀就會完全不同。這就是電影透過蒙太奇手法，表現出來的不同意義和敘事。
＃類型電影
現在大家都看滿多電影，應該對類型電影不太陌生。你喜歡哪一種電影呢？有人喜歡恐怖片，有人喜歡動作片，這些很明確的分類都叫作「類型電影」（Genre）。
早期的電影只是簡單將生活畫面記錄下來，直到法國魔術師梅里耶（Georges Méliès），運用剪接和特效的手法，將影像賦予了新的生命和想像，也誕生了世界上第一部的類型電影「科幻片」。
類型電影是指在風格、主題、結構，甚至角色形態上表現出類似的特徵，形成某一種電影公式，讓創作者與觀眾間有一種約定俗成的默契關係，比較常見的電影類型例如歌舞片、驚悚片、警匪片、恐怖片，美國西部片等。每個時代甚至可以創作出新的類型電影，每個地區也可能會有它非常有特色的地區電影，例如說印度的寶萊塢電影（Bollywood），就是一種區域的類型特色。
美國好萊塢電影工業（Hollywood）在20世紀初興起，與當時大片場大量拍攝的西部片、警匪片，歌舞片等類型風潮有關。一直到今天，主要的賣座電影幾乎全屬於類型電影的範疇，像是大家比較熟悉的漫威電影（Marvel Cinematic Universe），這種超人電影也算是當代類型電影的特色，我覺得以後若分析現在這個時代的電影美學，應該是沒有辦法繞過漫威電影的。
再拿恐怖片舉例，公式通常是先製造威脅、殺害第一個受害者，然後困難問題解決，最後恢復正常的生活，類型電影主要是滿足觀眾對電影公式的期待。而當觀眾期待一套公式出現，卻有出乎意料的劇情上演，這就是最具創意的類型呈現。現在因為觀眾看非常多電影，對於類型電影的劇情預測度很高，觀眾非常會猜劇情，所以很多電影會嘗試混合類型，比如說電影前半部是比較驚悚的，後來卻變得比較浪漫，這都是有可能發生。愈是混合的類型，愈挑戰導演對故事的掌握能力，大家以後看電影也可以多觀察這一點唷！
台灣類型電影發展是從1970年代起，當時瓊瑤的「三廳式」愛情電影，以及強調黑幫犯罪的社會寫實電影開始發展。所謂的「三廳」是哪三廳呢？是指客廳、餐廳、咖啡廳，是當時非常盛極一時的電影類型。1980年代後，台灣開始進入「新電影時期」，以導演侯孝賢、楊德昌為代表，他們主張回歸本土的歷史經驗、當地的生活經驗、重視人文價值，時常跟當時的作家合作，形成了台灣的新電影。
＃金馬獎
金馬獎是華語影壇歷史最久的電影獎，也愈來愈國際化，從最早必須要求國語發音和配音的影片才能報名，再到華語世界各種方言的電影都可以參賽，現在甚至只要電影半數主要創作者是華人，不管電影講什麼語言都有報名資格。
1962年創立的金馬獎，最早摘取的是金門、馬祖的名義，是源於兩岸對峙背景裡的電影獎項。不過，很多人不知道，今日大家熟悉的金馬獎，這3個字首度出現，其實是在講台語的台語片影展。在1962年行政院新聞局開辦金馬獎之前，台灣正處於台語片的黃金年代，1957年首屆台語片影展應運而生，當年即有頒發金馬獎，這是金馬獎3個字第一次在台灣出現，不過這不是由官方主辦，而是由中國時報前身的徵信新聞舉辦。
在台語片影展5年之後，行政院新聞局才正式開辦官方的金馬獎。現在的金馬獎不只有電影獎，還有金馬影展、金馬創投、金馬學院、金馬大師班等，從電影推廣、扶持、教育，兼顧電影上游到下游的每個環節和發展。金馬獎的意義已經不只有哪個影片能夠得獎，以及是不是台灣電影得獎，而是對於整個華語地區的影響，全面性且標誌性地告訴大家每年電影的發展與脈絡。
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